吴昌硕曾谓金农书如,金农的书法风格在扬州八

2019-12-15 作者:书法新闻   |   浏览(100)

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金农的书法风格在江门八怪中是最优质的一个人,他的书法所反映出的抢眼品位和奇怪的创建性,率真、古朴、真诚的意象,是还要代其余书道家所难以劫财的,金农曾自谓:余近得《国山》、《天发神谶》两碑,字法奇古,截毫端作擘窠大字。他硬汉地世襲和升华了两碑的表征,简化笔法,使其书线条率真、质朴,舍去了提按顿挫及运笔使转的观念意识技法,由此秉性外露,毫无做作之感。 此帧石籀文,神气古穆,厚重凝整而丰厚变化,因字取势,或扁或长。如中、从、巡、过之扁,建、事、省、有之长,虽不计工拙,随意而书,但字法奇古、笔势雄浑,后人对他的这种怪字,或感觉不能够学,或感觉学而不可能得。难怪郑板桥在诗中赞金农之书:乱发团成字,深山凿出诗。不须论骨髓,哪个人得学其皮?。在用笔上,金农一反古时候书法家作隶的积弊,相当多地球表面现出波磔的书写性,也不像其画作题款甲骨文的急就草草,干净俐落。然则,这种波磔的隶意,又毫无特意的自寻郁闷,其广大波磔的写法,往往是重按轻挑,憋足了劲,引而不发,在严肃的用笔中,令人难以开采的出锋。使得其作开合适度,伸缩自如,既突显了任意与自然的情趣,又显现出留心而干练的黑风婆。其甲骨文,横画多以侧锋为之,但不失古厚之气。起笔呈方形,至转折处不作提按转变,更显方整。竖画起笔藏锋而下,收笔不回锋,重落轻提,方中寓圆,集浑重奇逸于生机勃勃体。细究之,金农笔头下的态度,是以拙为妍,以重为巧的。进而使其石籀文独出心裁,不受前人束缚,而雄踞书坛。在用墨上,金农喜用浓墨,墨黑如漆,看来其自谓漆书是有道理的。他的漆书,平扁而不单薄,厚重而不拘泥,精练而古趣盎然,状若老树着新花,而姿媚横生,影响深刻。 吴昌硕曾谓金农书如:禅语灯前粥饭,天游笔底龙蛇。香色最宜供佛,凭渠浩劫虫沙。下笔一清二白,吟诗半偈能持。齐陶然亭谓金农书曰:想见毫端风露,拈来微笑迟迟。读书然后方知画,却比大家迥分化。删尽有时流俗气,无法能事是金农。由此观之,两位书法和绘画我们对金农楷书的表扬是有理的。

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      金农书法笔头下的态度,是以拙为妍,以重为巧的。进而使其钟鼓文独出心裁,不受前人束缚,而雄踞书坛。在用墨上,金农喜用浓墨,墨黑如漆,看来其自谓“漆书”是有道理的。他的“漆书”,平扁而不单薄,厚重而不板滞,精简而古趣盎然,状若老树着新花,而姿媚横生,影响深远。

  在用笔上,金农一反明代书法家作隶的积弊,超级多地表现出波磔的书写性,也不像其画作题款大篆的急就草草,干脆俐落。可是,这种波磔的隶意,又毫无刻意的自寻忧愁,其过多波磔的写法,往往是重按轻挑,憋足了劲,引而不发,在严穆的用笔中,令人为难开采的出锋。使得其作开合适度,伸缩自如,既展现了随意与自然的情致,又显现出留神而干练的黑风婆。

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       其燕书书法文章,横画多以侧锋为之,但不失古厚之气。起笔呈方形,至转折处不作提按调换,更显方整。竖画起笔藏锋而下,收笔不回锋,重落轻提,方中寓圆,集浑重奇逸于大器晚成体。金农的书法风格在呼和浩特八怪中是最非凡的一个人,他的书法所展现出的高超品位和美妙的创制性,率真、古朴、诚信的意象,是同期代其余书法家所难以偏财的。

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       金农说:余近得《国山》、《天发神谶》两碑,字法奇古,截毫端作擘窠大字。他勇于地持续和升高了两碑的特性,简化笔法,使其书线条率真、质朴,舍去了提按顿挫及运笔使转的金钱观技法,由此秉性外露,毫无做作之感。金农草书神气古穆,厚重凝整而富于变化,因字取势,或扁或长。虽不计工拙,随便而书,但字法奇古、笔势雄浑,后人对她的这种“怪”字,或认为无经济学,或感觉学而无法得。

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