美术馆与藏品先有鸡澳门皇家赌场娱乐,受赠其

2019-11-01 作者:收藏拍卖   |   浏览(199)

5月17日,位于宁夏回族自治区省会银川的黄河艺汇项目在第12届香港艺博会现场正式对外宣布其规划,该项目投资17.6亿元人民币,主要包括银川市美术馆、艺术史公园、雕塑公园及艺术家村。此消息一出,立刻引起了广泛争议。质疑者提出,宁夏是中国最穷的省份之一,银川市如果要长期维持一个庞大的当代美术馆的正常运行,势必将扛起一笔沉重的财政负担,最终埋单的是广大纳税人。再者,该项目与银川市的文化基础设施、市民的文化素质教育发展并不同步,难免会落入巧妇难为无米之炊的尴尬境地。由此更追问到近年大兴土木的国内美术馆,是否成为了圈地运动的幌子,而美术馆体制、规范化管理等方面是否足以配得上如此华丽的建筑躯壳?面对质疑,项目董事吕澎透过媒体回应道,美术馆只是该项目的一部分,建设费用预算其实不到两亿,并表示现在谈论该项目为时尚早,一切等到美术馆开展之日,让事实来说话更为恰当。

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风波未定,一个月后的6月12日,香港西九龙文化艺术区管理局(West Kowloon Cultural District Authority)宣布,瑞士收藏家乌利?希克(Uli Sigg)将其收藏的1463件中国当代艺术品捐赠给将在2017年建成的香港M+美术馆,作为该馆的永久藏品。乌里?希克是前瑞士驻华大使、中国最早的外国投资者之一,他在30年前就开始收集中国当代艺术家包罗万象的作品,众所周知,当时尚处地下的当代艺术作品很少得到收藏家或美术馆的关注,因此他收藏的2200件作品包括了一些名家的早期知名作品。而就现时艺术市场对这些作品的强烈需求看来,再要去建立如此种类繁多的藏品是相当有难度的。于是,这批馈赠价值13亿港币的藏品的去向,再一次掀起了关于美术馆的热议。一个普遍的疑问便是,中国内地可谓美术馆林立,可是这批源自内地的作品为什么会落户于一直缺乏综合类美术馆的香港,还要是一个尚未完工的美术馆?

政务司司长林瑞麟(左三)向瑞士收藏家乌利.希客(右三)致送纪念品

无论这两个事件是否具备关联性,其时间上的接近难免会让人产生各种联想无论人们对希克的动机和这批藏品的质量的评价如何,也无关藏品落户香港是否因为美术馆实力,以及政府的文化政策,也许也由于希克在回答藏品为什么选择香港时,巧妙的一句国内美术馆还没有准备好,联想当中有意无意间都散发着一股讽刺的味道,而且恰到好处地又向国内新一轮的美术馆热提出了尖锐的问题。

6月12日,香港西九龙文化艺术区管理局在其官方网站宣布,将于2017年在该区落成的香港M+视觉艺术博物馆已获瑞士收藏家乌利希克同意,受赠其收藏的1463件中国当代艺术品。其中包括张晓刚、方力钧、黄永砯、刘炜、王广义、徐冰、杨少斌、余友涵、曾梵志、张培力等中国最重要当代艺术家的代表作,这批珍藏保守估计价值为港币13亿元,合人民币10亿元以上。13日,在巴塞尔艺博会上召开的发布会上,有关方面再一次向世界艺术界发布了这一消息。

美术馆与藏品先有鸡,还是先有蛋?

深圳美术馆艺术总监、当代艺术评论家鲁虹昨日对记者表示,乌利希克曾有意将自己的藏品捐给正在筹建的深圳当代艺术馆,然而因深圳当代艺术馆迟迟未能动工及其他原因,令这批中国当代艺术史上最珍贵的收藏与深圳失之交臂。不过,这批现藏国外的艺术品绕了一圈后最终回到中国土地,依然是中国当代艺术的幸事。

随着香港国际艺博会的成功举行和越来越多国际艺术机构,如高古轩、本布朗及白立方等在香港的落户,香港在国际当代艺术圈的地位日益上升,逐渐聚集了众人的目光。而M+作为香港建立收藏美术馆的首次尝试,希克捐赠的藏品无疑帮助香港在艺术道路上前进了一大步,在国际艺术圈颇具影响力的希克此举,无疑为香港成为国际艺术中心投下了信任的

■中国当代艺术藏品云游归来

一票。

谁是乌利希克?作为一个老外的他为何会拥有数量如此众多、质量上乘的中国当代艺术品?

对于希克最终选择香港而非大陆的原因,可谓众说纷纭,传言一位北京艺术家在去年4月的遭遇是他最终放弃内地机构的重要原因,然而希克则明确地表示,在他与大陆公共机构接洽过程中,并没有一家机构已经做好了充分的准备来接受他的收藏,而所谓的充分的准备则引起了业界的各种猜想。

乌利希克的名字,在中国当代艺术界的群落中并不陌生。作为一名曾经的商人,他从1977年起便来到中国进行投资,并在上世纪九十年代任瑞士驻中国大使。自1985年始,希克将关注的目光投向当时并不太引人注意的中国当代艺术,持续收集大批油画、装置、影像和雕塑,并扶持王广义、张晓刚、周铁海、张洹、方力钧、谷文达、黄永砯、刘炜、徐冰、岳敏君、曾梵志等众多目前当红的艺术家。

目前正在筹建的深圳当代艺术馆也是希克曾经有意向捐赠藏品的美术馆,曾经参与该馆筹备工作的鲁虹在接受本刊采访时说道,希克的确广泛地对国内美术馆进行探索,就像为女儿找婆家一样,对方的物质条件都要了解透彻。然而,国内美术馆的好房子虽然不少,但是在规范化管理方面几乎没有能与国际接轨的,深谙国内美术馆运作的鲁虹谈到,严格意义上说,中国目前还没有一家合格的美术馆。美术馆应该是以丰富的收藏为主的,藏品才是美术馆业务建设的基础。在国内,大多数美术馆都没有收藏经费,而且沦为了一般的展览馆。成都当代美术馆副馆长蓝庆伟也在一篇文章中提到一个似乎众所周知的现象国内美术馆目前的藏品来源,多为在美术馆举办的展览,亦即美术馆将固有的展厅资源作为获取藏品的手段,然而,这种看似是减少了收藏资金投入的操作方式,却有着十分现实的枷锁与矛盾,其以量取胜、杂乱无章、毫无体系等的收藏问题也随之而来。

在中国当代艺术收藏领域,乌利希克拥有对中国当代艺术的完整收藏。他收藏的中国当代艺术作品已逾2000件,被公认为中国当代艺术最大藏家,并在中国当代艺术界具有广泛影响力。1998年,他牵头创立中国当代艺术奖,选出最精彩的中国当代艺术作品和艺术家,向国外进行推广。

然而,国内美术馆对于现有藏品的研究也极为不够。2011年,接任中央美术学院美术馆馆长不久的王璜生在整理该馆馆藏时,发现了一张尘封已久的李叔同的油画作品《半裸女像》,引起了极大的轰动,人们不禁存疑馆内依然尘封着类似的珍品。王璜生在回答媒体采访时回应道,这并不稀奇,就连国家博物馆也存在这样的情况,国内美术馆的管理系统一直不规范,作品档案的登记欠缺、信息不清晰、存放位置混乱,藏品收进来以后也并没有进行很好的保护,更谈不上研究。

希克凭借明确的收藏主题和成熟的收藏理念,把中国当代艺术推向国际市场,成就了他在世界收藏圈中的特殊地位。在他的努力下,当年那些默默无闻的中国艺术家已经成为国际当代艺术界里炙手可热的人物,而他们的作品也在国际艺术品拍卖市场中身价不菲。乌利希克的独到眼光,为他在世界艺术品收藏界赢得了不小的声誉。

希克曾表示,他对于将藏品赠予内地是持谨慎态度的,与其说是文化政策以及对言论的控制让他却步,不如说他对国内美术馆长期保护并贮藏这些作品的能力感到不放心。希克说,他和M+美术馆的管理人士从两年前开始讨论捐赠事宜,该馆行政总监李立伟(Lars Nittve)向希克保证,他的藏品将被仔细编目,并会受到谨慎对待。曾任伦敦泰德现代美术馆 (Tate Modern)创馆馆长的李立伟,有着丰富的世界一流美术馆的经营经验,在接受本刊采访时,他强调了在他的理念中,藏品对于美术馆的意义:没有藏品,美术馆就没有存在的意义。藏品可以给时下的展览提供历史性、概念性的参照,同时它还体现了美术馆的方向和理念。

如今,希克将大量的藏品珍藏于他位于瑞士卢塞恩湖上一座美丽小岛深处的家中。他的家也是中国当代艺术界的海外沙龙,许多名作的创意就是在那里碰撞出来的。这批藏品是上世纪七十年代至今中国当代艺术品中规模最大、种类最齐全和最重要的收藏,包括350位艺术家的作品,大部分为大型画作及装置艺术,它们由1990年代早期起被系统化地整理成博物馆级收藏,全面展现了中国当代艺术的发展历程。

针对国内无论是官方还是民营的美术馆在尚未确立自身美术馆的收藏体系与线路的前提下便匆匆开馆的现象,蓝庆伟称之为冒进,而许多世界一流美术馆的建立,都是基于现成的藏品。然而,一所美术馆真的需要永久性馆藏吗?

所以,当这些藏品终于将从海外云游归来,回到中国的土地,让许多艺术家、评论家和艺术爱好者为之欣慰。

李立伟在上任泰特现代美术馆馆长之时,他希望他的泰特是一座动静结合的学术型美术馆,一方面有现代主义大师的经典馆藏,另外也能灵活地与当代艺术家互动。他意识到,泰特像一张大的联邦大母船,4个分馆虽然有可以共享的资源,但泰特现代必须要有属于自己的独立馆藏。在他的经验中,拥有一个重要的馆藏,等于美术馆从此有了清晰的定位,从现实的角度而言,除了能正常发挥美术馆的教育功能,也是美术馆未来几十年里向其他美术馆提出借展和合作时的重要筹码。于是,泰特现代收藏的毕加索、马蒂斯、安迪?沃霍尔、蒙德里安、达利等艺术家的作品被分别摆放在3楼和5楼的展厅内,吸引着全世界的观众,并且以这些馆藏为中心向外辐射,继续填写艺术史。如今,泰特现代除了欧洲和北美的收藏区域以外,也积极向伊朗购买来自阿尔及利亚、埃及等国的艺术品,得以始终活跃于世界当代艺术的中心。泰特现代雄心勃勃,也成为人们不得不景仰的美术馆,而这一切并不是与生俱来的。

■为何花落香港西九文化区

如今上任香港M+,李立伟依然带着原有的经验和野心,希克捐赠的藏品名单中的326位艺术家,几乎组成了中国当代艺术30年的核心,当中也不失年轻的力量,可以预见的是,这些藏品将会是一块巨大的磁铁,通纳着亚洲以及世界其他地方的艺术。

自2009年以来,中国艺术品收藏大鳄尤伦斯开始出售所藏中国艺术品,引发艺坛对私人藏家手中所藏中国当代艺术品走向的关注,其中最引人注目的便是中国当代艺术的最大藏家乌利希克的抉择。

李立伟说道,人们常常陷入这样的误区,认为美术馆仅是一个建筑,于是只建一座房子,却不知道它应该包含什么。实际上一个美术馆的建立应该是由内向外的,起决定性作用的是它的理念、观点以及它的核心藏品。如何建立信任据悉,希克此次的捐赠行为并非纯粹出于慈善,他和M+美术馆之间存在着部分捐赠、部分收购的协议,而国内部分舆论对事件的质疑大多于此,相关人士在网络、微博上争吵得沸沸扬扬。

很久以来,全世界博物馆都对希克的藏品垂涎三尺。因为他收藏的2000多件作品包括了张晓刚、曾梵志等画家的早期知名作品。这些艺术家的作品如今能够拍出数百万美元的价格。

李立伟在事情还没正式公布的时候曾经对媒体不指名地透露过:一些专于亚洲当代艺术的西方收藏家一直在等待着一所他们可以信任的美术馆在亚洲创立、发展。他说道,当这些藏家年老了,又不想家人因为巨额遗产税而负担这么大的收藏时,美术馆便是他们的收藏的最佳安身之所,而亚洲是他们建立起身家财富的地方,藏品回到亚洲,也是一种情结的回归。同时人们不能否认,相对于建立起严肃的收藏随之变卖的藏家而言,希克的捐赠不能不说是收藏界的一个极佳范例,而这种部分捐赠、部分收购的搜集藏品的模式,在国际间也已渐趋普遍,更对该美术馆对藏品绝对重视的形象毫无影响。

从今年5月起,希克将向香港捐赠所藏藏品的传闻开始在互联网和艺术界流传。直至6月12日,这些藏品的去向终于尘埃落定。选址于香港西九龙文化艺术区的M+视觉艺术博物馆成为幸运儿。根据部分捐赠、部分收购的协议,除了无偿捐赠的作品外,M+将再向希克购入价值约1.77亿港元的47件藏品。

然而对于一座尚未成型的美术馆,如此大规模的藏品捐赠确实非同寻常。希克在和西九龙文化管理局进行了两年的互动交流,他被李立伟期望建设一家世界级美术馆的抱负打动了这恰恰和李立伟接任M+美术馆行政总监之事有相似之处。管理局最初接触李立伟时,给了他一份2006年由美术馆顾问小组撰写的文件,当中反思了一所立足亚洲的21世纪美术馆的意义,他们构思的美术馆要结合公众服务精神及美术馆理念,并要为亚洲建立新的美术馆标准。李立伟认为那是一份很聪明、很有远见而且极具挑战性的建议书。而负起这些重大的挑战与任命的基础,李立伟认为是想法和人才,而一些实践也证明M+具备达成这一愿景的能力和专业度。香港M+美术馆是在经历10年马拉松式的规划和公议之后才得以建设,直至今天依然接受各方的监督,在达成藏品捐赠意愿之后,还是坚持于5年后开馆。对于人们一再探求事件的本质,李立伟表示:信任是绝对的主导因素。而这个信任,除了给个人,更多的是来自对一种体制的放心。

作为捐赠牵线人之一的M+资深策展人皮力透露,希克此次捐赠的1400多件中国当代艺术品中,不光有大家熟悉的当代艺术F4(张晓刚、方力钧、岳敏君、王广义),也包括早期的现代主义艺术、上世纪八十年代星星画会、无名画会的作品,藏品系统完整,艺术媒介丰富,主体部分没有被拆散,可谓价值非凡。

我们都不得不承认,国内的美术馆在规范化方面还有待探索和学习,而在当下,在新机构主义浪潮的冲击中,美术馆这种传统的艺术机构在中国的发展,更应该回到内在的建设,外在的好大喜功,伤害的只有当代艺术本身。当国内业界为所谓的机制不完善感到痛惜,为国家经费预算没有顾念美术馆的发展而遗憾之时,在M+这所美术馆从零到有的过程中,人们已经看到了这所声称要与西方各大主要美术馆平起平坐的美术馆,是如何向世界表达其诚意的。藉此,本刊对M+美术馆行政总监李立伟进行了专访。

如此珍贵的艺术品为何最终花落M+,是许多人感兴趣的焦点。希克的解释是:在与中国内地公共艺术机构的接洽中,并没有一家机构已经做好了充足的准备接受这些收藏。而在和香港西九文化区管理局长达一年半的交流中,我被他们期望建设一家世界级美术馆的抱负所打动,一些实践也证明他们具备达成这一愿景的能力和专业度。关键在于,这些作品绕了一圈后最终回到了中国。

编辑:文凌佳

话虽如此,希克也特别强调,在和M+的协议中,他要求如果来自内地的美术馆或机构需要借展或研究这些藏品的话,M+将优先保证。

■藏品与深圳擦肩而过

昨日下午,记者致电长期研究中国当代艺术、并与乌利希克有私交的深圳美术馆艺术总监鲁虹。鲁虹表示已经获知这一重要消息,并为这批藏品终于回到中国、而且就在与深圳毗邻的香港而感到高兴,这将有助于中国当代艺术的学术研究、梳理和陈列。

美术馆与藏品先有鸡澳门皇家赌场娱乐,受赠其收藏的1463件中国当代艺术品。同时,曾经参与深圳当代艺术馆策划、筹备与评标工作的鲁虹也透露,已经选址于深圳市中心区深圳少年宫南侧的深圳当代艺术馆在策划之初,就曾与乌利希克展开过相关接触。乌利希克对深圳当代艺术馆的理念和规划表示出浓厚兴趣,并表露了用自己所收藏的中国当代艺术品与该馆合作的意愿,其中不排除在艺术馆开幕展上展出他的重要收藏品或捐赠等形式。

然而,2007年10月便已经敲定设计方案的深圳当代艺术馆迄今仍未动工。公开资料显示,原定于2009年3月正式动工的深圳当代艺术馆将与深圳规划展览馆融为一体,由世界著名建筑事务所奥地利蓝天组设计,建筑面积6万多平方米,拟投资13亿元,建成后将成为国内最具规模的当代艺术馆之一。该馆筹备组相关负责人曾对媒体表示,深圳当代艺术馆建成后将与英国泰特美术馆和乌利希克等展开合作,将该馆建设成中国当代艺术的磁力中心。

2011年2月召开的深圳市文化艺术工作会议曾表示深圳当代艺术馆将于2011年年内动工兴建。然而,如今,2007年与深圳当代艺术中心同步规划的深圳湾体育中心已启用一年,深圳当代艺术中心却依然未曾破土。蹉跎岁月中,乌利希克的珍贵藏品已经找好了婆家,与深圳失之交臂。鲁虹对此深感遗憾。他曾经到瑞士卢塞恩湖的乌利希克家中观摩过那些收藏,感受过那些艺术品的吸引力。几年后,他将前往离深圳不远的香港西九龙,去重温那些作品的光芒。

乌利-希克豪赠收藏予香港M+视觉艺术博物馆

希克向香港捐赠1400余件中国艺术品

乌利-希克捐款将改变香港中国当代艺术市场游戏规则

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