但在书法中,拍卖现场历代书法专场之中

2019-12-04 作者:收藏拍卖   |   浏览(86)

2016年11月4日,香岛匡时二〇一六秋日拍卖会“畅怀——历代书法夜场”在新加坡国际饭馆会议宗旨举槌,该专场共计68件拍品,个中,黄宾虹1954年作《小篆纪游旧作》以450万元起价,在通过几番激烈的无动于衷争后,最后以700万元落槌。

图片 1拍卖现场2014年十二月4日,东方之珠匡时二零一五三秋拍卖会“畅怀——历代书法夜场”在巴黎国际旅社会议中央举槌,该专场共计68件拍品,丰富表现历代书艺的生气与创作的多元性。个中,该专场总成交达1.52亿元,成交率为83.82% 。图片 2拍卖现场历代书法律专科学园场之中,拔得头筹的是黄宾虹《草书纪游旧作》丰裕地体现了其艺术价值,以450万元起拍,最后以700万元落槌;文作璧《行书自作诗》姿态横生,垂老之笔,苍劲可以知道,以530万元成交;傅山《黑体米南宫诗》受到收藏人的能够追求捧场,以490万元落槌,早前推断为150万元至200万元;周树人《燕书偈语》亦成为本场亮点,表现优良,估值80至100万元,终以265万元成交。金农小篆《相鹤经》四屏原为吴湖帆梅景书屋旧藏,渴笔八分,汉魏皆无此法,《相鹤经》现场以350万元起拍,经过更改竞价之后,终以550万元落槌。此场亦含有曾子城、吴昌硕、吴湖帆、谢无量、国父孙逸仙等诸家精品之作表现相像出彩。历代书法律专科学校场TOP 3TOP 1:黄宾虹《甲骨文纪游旧作》 落槌价:700万元图片 3黄宾虹《草书纪游旧作》 32.5*130cm 价值评估: RMB 5,000,000 - 6,000,000 落槌价:7,000,000黄宾虹书法的早先时期,大概未能蝉退清末民国初年的碑学观念,对于薄板金石的幼学壮行成为过去学书的开头;后来,他从颜清臣的《争座位帖》中深切理解了行行书意,以此为中点,再向左右双方根究帖学的真理。可是随后幅小说中得以窥见其“自然美”的召唤终于使她在三代古文字的情趣上找到了自家的措施心得:自然、古朴、冲淡、柔中含刚。不容争辩,先生的此幅作品书艺醇雅古朴、平和简净,不得不说这是他恋慕三代古文字的结果。颜真卿行稿书的朴茂雄浑、倪云林行陶文的清动和雅,在三代古文气息的黏连下,独成一模样,使此幅小说突显出成为古来也相当少见的“如屋漏痕”、“如绵裹铁”的高古之美。今后幅小说能够看到, 宾虹先生书法的“淡化”点画,其结果不但未有减少审美视觉的感触效果,却扩充了风度翩翩种“深化”管理所难以获得的审美补偿。李卡奔塔利亚湾、黄鲁直、杨维桢、王铎、傅山、金农、吴昌硕等前代书法家都以“强化”管理点画的,所书重“实”处.墨气浓厚,是苍劲同性别的表现主义;杨凝式、米青宫、董其昌、八大山人、弘一法师等少数书法家是“淡化”管理点画的,所书重“虚”处,白气冲和,是阴柔属性的自然主义。黄宾虹兼有两式,却趋向前者,此书大法规朴茂密丽,而一些处理虚淡清和。成人小说的“书”是“还其自然”—字的自个儿组织美,点线的原有自然状态。TOP 2:文贞献《金鼎文自作诗》 落槌价:530万元图片 4文衡山《陶文自作诗》 本幅33.5*610cm;题跋33.5*80cm 评估价值:RMB 4,500,000 - 5,000,000 落槌价:5,300,000此文壁大字大篆律诗两首,曾经启功、徐邦达二雅士审定,启功先生称:“此文三清山垂老之笔也。”现就其内容、书风,略为表达。文壁的大字书法多为晚年所书,取黄山谷道人长枪大戟之势,行笔起起落落、气势左盘右荡,其武功正不在黄黄庭坚之下。沈启南终身学黄而颇少黄翁篆籀气,书论中有“疾”、“涩”二字诀,正是沈比不上黄处。文贞献的大字黄体书法,则深得黄庭坚跌宕变化之妙,台南紫禁城所藏文壁《灯花等诗卷》,因为尚未落款,竟使明朝书法家张照不时误会为黄山谷道人所书,以为:“笔力超绝,非黄山谷无法”。此卷书法老笔纷披,虽如启先生所说有“龙钟之态”,但来自一个人年近八十的老翁之手,仍然以为苍劲,雄强,给客官以震憾,启老所言,或是“春秋指斥贤者”之意呢。TOP 3:傅山《宋体米铜陵诗》 落槌价:490万元图片 5傅山《仿宋米呼和浩特诗》 217*但在书法中,拍卖现场历代书法专场之中。48cm 价值评估:毛曾外祖父 1,500,000 - 2,000,000 落槌价:4,900,000傅山《仿宋米南宫诗》书写的内容是米颠名帖中的诗句,而稍易一字,换“东北”为“江南”,当是有意为之,使诗境更加美观。此视作傅山书法规范的风貌,写米颠帖而无意于合,尽出己意,在气势上尤其胜出。在此幅小说中,傅山的陶文笔法笔势雄奇,连绵飞动,起伏迭宕,字与字中间连带自然,表现出活力郁郁的大侠气势。其结字不求平稳,单个字显得欹侧不稳,然通篇观之,气韵生动,布局自然,字形大小的转移更平添了小说的生动性和跃动感,给人以朴拙道美之感。此幅文章完全给人风姿浪漫种流宕不羁,波路壮阔,气势逼人,巍巍浩荡之感。其字势以正为主,虽奇姿十分的少但相当熟练,文思跌荡,一呵而就。墨法的浓淡干燥湿润,点画的粗细滚动,笔法的精巧放旷,极合“致广大尽精微”之中庸宗旨。可以预知傅山价值观文化与书法守旧功力之深厚。

图片 6黄宾虹 《陶文纪游旧作》1952年作

黄宾虹书法的前期,大概未能开脱清末民国初年的碑学观念,对于薄板金石的幼学壮行成为过去学书的初步;后来,他从颜太保的《争座位帖》中深切明白了行楷体意,以此为中式点心,再向左右双方深究帖学的真理。不过之后幅文章中得以窥见其“自然美”的倡议终于使她在三代古文字的情趣上找到了自家的措施心得:自然、古朴、冲淡、柔中含刚。千真万确,先生的此幅小说书法艺术醇雅古朴、平和简净,一定要说那是她敬慕三代古文字的结果。颜真卿行稿书的朴茂雄浑、倪云林行金鼎文的清动和雅,在三代古文气息的粘附下,独成风流倜傥姿色,使此幅文章突显出成为古来也十分少见的“如屋漏痕”、“如绵裹铁”的高古之美。今后幅文章可以见见, 宾虹先生书法的“淡化”点画,其结果不但未有收缩审美视觉的感想效果,却扩张了朝气蓬勃种“加强”管理所难以得到的审美补偿。李亚丁湾、黄庭坚、杨维桢、王铎、傅山、金农、吴昌硕等前代书法家都是“深化”处理点画的,所书重“实”处.墨气浓厚,是阳刚同性其他展现主义;杨凝式、米东宫、董其昌、八大山人、李良等少数书法家是“淡化”管理点画的,所书重“虚”处,白气冲和,是阴柔属性的自然主义。黄宾虹兼有两式,却倾向后面一个,此书大法则朴茂密丽,而有的管理虚淡清和。黄色小说的“书”是“还其本来”—字的我组织美,点线的庐山真面目目自然状态。作为三个样子艺术的门阀,他不容许不诸熟于“造型”之理,但在书法中,他毫不追求结字、用笔的“新理异态”,不像有的时书那样“矜毫使气”、“狂禅呵骂”,而是任其自然地“书”作者的情致、笔者的威仪、笔者的威仪——实际上是外示“作者”的自然美的财富观。是如“灵运诗风”,精彩、清刚、阴柔、洒脱、自但是质朴,是高华古艳并非明媚绩丽。给与者的审美余地,是空灵,是似是而非,是拉长。由此想到:艺术内涵的浅深.绝不在于花招展现上的繁简多寡,有的时候千言万语而不着头脑,不常只吐一语而直搔痒处。黄宾虹书法的美学价值与现实意义或也在那。黄宾虹书法首假若黑体和燕体体,其文化涵是法家工学观念的本来意识和生命意识的主意展现。艺术成立的反“有为”,不仅仅未有使她的书法混灭脾性和自己表现,相反却益增艺术风格的学问音讯与审美魁力,仿佛那也可旁证中夏族民共和国财富观文化的动感正是如此。黄宾虹书法是古规范的高品位,其历史价值正体今后它本身正是压实而活泼的野史。它是用生机勃勃种东情势的微笑瞻看着今世情势表现的。

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