国内当代艺术的钱被海外赚走澳门皇家赌场娱乐

2019-11-04 作者:收藏艺术   |   浏览(61)

当代艺术遇冷的趋势正为艺术品交易的一级市场提供了大浪淘沙的机会,具有实力的青年当代艺术家反而在市场低谷中愈显活跃。 日前,中法当代艺术邀请展在上海巴塞艺术中心举行,来自法国的5位当代艺术家和6位中国当代艺术家以作品形式进行了对话。巴塞艺术中心的艺术总监宗莉萍表示,艺术品二级市场遇冷的时候正是画廊等一级市场培育市场的时候,类似国际间艺术作品交流的方式可以不断显示艺术家的实力。她透露,2010年该展还将在法国马塞万国艺术宫举办。 在这样的国际交流展中,一眼就能分出中国艺术家和法国艺术家的作品,我更喜欢中国当代艺术家表现出的中西融合、碰撞的感觉。在画展的开幕会上,一位藏家表示,尽管金融风暴影响了艺术品市场,但这对藏家和艺术家来说都不是坏事。有些市场的泡沫可以趁这个机会挤出。这位藏家对海外资金大肆炒作艺术品的方式并不认同,他说自己绝不去接最后一棒,而要发掘新兴市场。 画廊里的新兴市场 宗莉萍所说的艺术品交易的一级市场指的是画廊,拍卖行则是二级市场。这样排列顺序的原因主要是艺术品首先是在画廊这个交易平台上流通,到了一定的阶段,才进入拍卖行这个二级市场去流通。 经营中国当代艺术品的画廊在中国是一个新兴的产业,历史不过十来年。今天,画廊业已经成为中国文化产业中比较具有产业规模的行业。画廊的生存依赖于经济和文化的基础,因此,它大都出现在大城市,如北京、上海、广州、深圳等;在一些省会城市以及经济发达的小城市,画廊业也以星星点点的布局构成了城市中的一道文化风景。 宗莉萍在2006年开始介入当代艺术品画廊的经营,2007年,中国画廊业快速成长,北京的798和上海的莫干山50等画廊开始兴起。在这些被城市废弃的厂房和仓库中,中国当代艺术找到了成长的空间和交易的平台。但是由于艺术品在画廊的价格一般不会出现如同拍卖行一样一夜之间暴涨或者价格跳水的情况,所以如何持续经营画廊成了宗莉萍和众多画廊经营者常常思考的问题。 也就是在2006年,宗莉萍开始理清了她的经营思路:挖潜力股。她说她2006年曾经买过周春芽的作品,价格不高,但不到几个月的时间,价格就翻了一番,那时候她就想,画廊要做的工作就是在进入二级市场之前发现足够多的新兴市场,她说此次参加中法当代艺术展的中国艺术家都是她相中的潜力股。 周春芽的确是2006年当代艺术市场上的明星人物。查看拍卖记录,他的作品《桃花》在2006年的纽约苏富比春拍中仅以44.658万元人民币成交,而同年6月在上海泓盛拍场上,他的作品《山石图》缔造了440万元人民币的高价。而在此之前,他就是某家画廊的新兴市场。宗莉萍表示,此次参展的艺术家,比如叶强、邱光平,他们的作品还没有进入二级市场,但已经被评论界关注。 业内人士认为,画廊的一个明显的优势在于它们通常都是第一个发现新人艺术家的伯乐。新人第一个公开的个人展览往往都是在画廊举办的。此后,他们一步步走出来,参加各类展览,被评论家关注,最终获得公众和藏家的认可。所以想要发现和找到艺术品的新鲜血液,经常逛画廊,参加各类展览,是收藏中非常重要的一个环节。 拍卖行的接力赛 前来参观中法当代艺术展的林先生基本很少出入拍卖行,却喜欢逛画廊。拍卖行的价格波动太快,还是画廊的运作稳定点。 林先生直言现在这几年,拍卖价格涨得太快,难免有不少泡沫。 据记者了解,2005年以前,国内绝大多数油画家的作品尚在低位徘徊,价格能超过百万元的可谓凤毛麟角。但进入2005年秋,国内当代艺术品开始出现大幅上涨,2006年始,张晓刚《同志120号》在纽约苏富比春拍以97.92万美元一炮打响,拉开了中国当代艺术品价格飙升的序幕,并由此带动了岳敏君、方力均、刘小东等人画价的猛涨。随后,在国内出现了北京保利秋拍刘小东《三峡新移民》2200万元的高价,老画家吴冠中的作品也水涨船高,《长江万里图》在北京翰海秋拍以3795万元刷新了国内油画拍卖新天价,当代艺术品的热度从此令人刮目相看。 到底是谁推动了当代艺术品价格的猛涨,又会是谁接下高价艺术品的最后一棒?据业内人士透露,《三峡新移民》在拍出2200万元的天价后,刘小东本人也一点没感到兴奋,甚至有些郁闷和困惑。他认为,中国当前的艺术品拍卖市场火爆得有点畸形,当初《三峡新移民》被画廊收购后被一位印尼藏家买去,我以为他会永久收藏这幅画,没想到这么快就高价抛出。业内人士透露,刘小东第一次出手价格尚不及100万元。 熟悉当代艺术收藏的人都知道,刘小东所指的印尼藏家就是先在印尼后居新加坡的好藏之美术馆主人郭瑞腾,这位收藏家多年来一直在从事中国艺术品的买卖,近年致力于内地当代艺术品的收藏,不少国内有实力的中青年油画家的作品被其买断,低价买进原始股是他的一贯手法。2006年11月的北京保利国际拍卖公司的拍卖会上,他2年前购买的《三峡新移民》被俏江南的老板张蓝以2200万元人民币竞得,而郭瑞腾一买一卖获利高达上千万元。 宗莉萍告诉记者,快速发展的市场使得很多中国藏家去接拍卖行的最后一棒,所以市场低谷的时候,正是藏家思考如何抢到第一棒的时候。 新人在哪里? 按照对中国艺术家的区分,目前普遍分成了四个时期。第一个时期是留学国外的徐悲鸿、陈抱一、刘海粟等艺术家,第二个时期是属于这些人的学生,也是留学国外的,比如吴冠中、赵无极、朱德群、靳尚宜。 第三个时期是张晓刚、岳敏君、王广义、徐冰、蔡国强等现在最当红的艺术家。而第四时期的艺术家大多还没有大名气,作品暂时也没有进入二级市场。 此次中法艺术邀请展上亮相的六位中国艺术家分别是葛峰、江蘅、李昌龙、叶强、邱光平、张爱东。无疑这六位艺术家都属于第四时期。但前来参观的不少藏家却对他们的作品显示了积极的购买意向。一位已经购买了邱光平作品的藏家告诉记者:他们现在的确非当红,但未来的市场他们一定是很重要的参与者。他分析,前几年中国当代油画是具备高投资价值的最佳时期,被国内藏家们忽略了,很多好作品都以很低的价格被海外资金收购,等到国内藏家开始介入时,昔日的原始股已陡然变成高价股,许多成交价格早已高得离奇,真正投资收藏的大好时机已然错过,所以现在他的收藏思路就是从购买新人的作品入手。 不过选择什么样的画家更符合市场口味呢?据记者了解,此次参展的不少艺术家作品都有强烈的东西方碰撞的味道,同场展出的法国艺术家对此评价也很高。参展的中国艺术家叶强说,东西方手法的融合并不是迎合西方审美需要,而恰恰是现实的写照,中国当代艺术的最突出特点就是反映当代意识,这也是被市场认同的原因。

国内当代艺术品市场行情真正启动升温始自2005年年底,2006年无论在海外还是国内均出现大幅飙升,纪录频出,屡创天价,刘小东、张晓刚、陈丹青三人的拍品分别突破千万元大关,堪称国内当代艺术的“浪尖人物”。去年3月底,在纽约苏富比春拍中张晓刚的《同志120号》以97.92万美元吹响了中国当代艺术上涨的号角,12月26日香港佳士得秋拍其《天安门》更是拍出1912.2万元港币的高价;11月21日,刘小东的《三峡新移民》在北京保利秋拍也以2200万元人民币创出当代艺术品天价,刘小东、张晓刚立刻成为国内媒体关注的焦点。 但令人惊奇的是,在拍出千万元天价后二人却颇为一致地表示:“画不是自己卖的,画价与自己无关!”那么,当代艺术的钱到底让谁赚去了?究竟谁在掌控中国当代艺术品的行情?内地藏家在其中扮演了怎样的角色? 应该说,尽管拍品创了天价,但画家本人却并没因此一夜暴富。当被问到破纪录的感受时,张晓刚表示:“他们是不是疯掉了,我的画卖100美元的时候,心里很踏实,卖到100万美元反而感觉很虚幻,好像自己变成另外一个人,或者变成另外一个符号。我不喜欢讨论拍卖,这其实是二手市场,与我们画家都没有关系了,《天安门》那么贵不是我卖的,那画早就不属于我了,90年代(上世纪)给海外藏家时不过5000美元。” 同样,《三峡新移民》在拍出2200万元的天价后,刘小东本人也一点没感到兴奋,甚至有些郁闷和困惑。他认为,“中国当前的艺术品拍卖市场火爆得有点畸形,当初《三峡新移民》被画廊收购后被一位印尼藏家买去,我以为他会永久收藏这幅画,没想到这么快就高价抛出。”据画家的一位朋友透露,刘小东第一次出手价格尚不及100万元。 熟悉当代艺术收藏的人都知道,刘小东所指的印尼藏家就是先在印尼后居新加坡的“好藏之美术馆”主人郭瑞腾,这位收藏家多年来一直在从事中国艺术品的买卖,2005年11月7日,吴冠中的《鹦鹉天堂》(3025万元)也曾是他的手笔。近年致力于内地当代艺术品的收藏,不少国内有实力的中青年油画家的作品被其买断,低价买进“原始股”是他的一贯手法,刘小东的《三峡新移民》在两年内为其带来了10倍以上的巨额暴利,不愧是眼光独特,一买一卖获利高达上千万元。 在内地油画行情一片低迷时,内地的藏家究竟在干什么呢?不少人在追捧已经热得发烫的国画,真正有眼光有魄力做当代艺术投资功课的先行者又有几许?可谓凤毛麟角。我们有的只是像“俏江南”这样在当代油画大幅飙升后高位去接接烫手山芋的跟风者,当代艺术的钱谁赚去了?答案不言自明。 虽然如今当代艺术品拍卖行情一热再热,但在几年前却无人问津,被藏家们视为丑小鸭和灰姑娘。记得2001年看中国嘉德秋拍时,刘小东的《走神儿》估价区区4万至5万元,却仍然摆脱不了流拍的命运,去年在荣宝春拍还是这幅画,却拍出88万元。王沂东的《有这么一个小院》2002年18万元也是无人理睬,3年后在嘉德竟拍出192.5万元。 人们不禁要问,中国有真正的收藏家吗?他们原来在干吗?可以说,中国当代油画在具备高投资价值的最佳时期,被国内藏家们无情地忽略了,遗忘了。在行情突然飙升后,不少人却大脑失控茫然追风,昔日的“原始股”已徒然变成“高价股”,许多成交价格早已高得离奇,最终将买家高位套牢,真正投资收藏的大好时机已然错过,有些早期先行的囤积者如今大幅拉抬价格,只不过是为了他们自己出货而已。 长期以来,由于内地油画一直被边缘化,没有形成收藏传统,远不及西方和港台开展得火热,真正介入当代艺术的国内藏家少之又少,大买家屈指可数,所以一些画家的经典作品被海外藏家低位席卷一空,实属再正常不过。仅仅在两年前,某些国内的知名画家还处于一年被海外画廊80万元买断的境地,可见,国内藏家并没有给他们创造一个良好的成长土壤,即便当今行情一片大好的今天,被国内画廊和机构买断的画家也为数不多。 正因为当代艺术的多数“原始股”被海外画廊买家画商所垄断,行情由他们操纵掌控着,市场自然是由他们说了算。看一看当今市场红透半边天的这几个“市场明星”,有几个是国内画廊和藏家签约推出的?他们的行情之所以一涨再涨,毫不夸张地说,同背后的海外画商买家大有关系。没有他们的市场运作,想凭空拉抬冲至千万元大关,实在是可望不可及之事。 国内当代艺术的钱被海外赚走,内中原因众多,资金实力欠缺,投资意识淡薄,代理机制没有形成,艺术品投资咨询业的空白,都影响到当代艺术在内地的发展。首先,在资金实力上国内藏家远无法同海外藏家相比抗衡。国内画廊目前大多资金实力较弱,多数画廊只能独家代理名气一般的青年画家,几十万元、近百万元一张的名头画家,能买断的恐怕真没有几家,这类级别画家的画大多被海外收购囤积了去。 在选择什么样的画家更符合国际市场上,海外的藏家和专业画廊无疑更具有犀利准确的眼光。尽管我们可以斥之为“迎合西方审美需要”,但杨飞云等写实画风在海外不受推崇,恰恰说明海内外喜好审美的明显差距。 当代艺术的钱被海外赚走基本已成铁的事实,我们可以把“画家们高喊画价与自己无关”,看做是对国内当代艺术品收藏现状的另一种嘲讽。低买高卖是任何市场投资的法则,“舍低就高”不是明智之举,对艺术品收藏与投资更是犯了兵家大忌。 眼下,随着当代艺术品行情的快速升温,不少有实力的机构买家开始纷纷积极介入其中。但当代艺术品的收藏绝不仅仅是需要财力的事情,还需要超前的眼光与投资技巧,否则岂不是投入更多,赔得更大。像“印尼郭”那样在不长的时间内将《三峡新移民》快进快出获得超额盈利,才是国内藏家效仿的良好榜样。国内藏家不应去当冤大头只想“风光”,或过分贪图广告效应,升值保值才是艺术品收藏投资的根本之策。国内油画的第一波上涨已经过去,未来的“原始股”还有待真正的收藏家去挖掘,希望在未来的拍卖天价中会有内地藏家、画廊高喊:“画是我卖出的,画价与我有关!” 牟建平《文汇报》

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